《南方车站的聚会》：用力过猛的胡歌，心思太过的刁亦男
文|闲云
作为2019戛纳电影节唯一入围主竞赛单元的中国电影，由刁亦男执导的《南方车站的聚会》，引起了众多的关注。
《南方车站的聚会》，也是刁亦男继柏林金熊奖影片《白日焰火》之后的又一力作，将会演绎怎样的传奇？创造怎样的精彩？而全情投入的主演胡歌，是否会成功转型实现自己演技上的突破？
昨晚，带着这些悬念我走进了影院。
该片是一部犯罪题材剧情片，讲述的是一位逃犯在求生和求死之间的自我救赎。
在千湖之城武汉，一个叫野鹅塘的城中村，偷盗电瓶车团伙的小头头周泽农，因为地盘与同伙发生械斗，并在慌乱中失手杀死了一名警察从而踏上了逃亡之路。面对警方的30万悬赏，良心未泯的他动起了最后的心思，他希望妻子杨淑俊能够举报他并获得这笔钱。于是，出于向妻子传话的目的，他结识了堕落风尘的陪泳女刘爱爱……
最终，在警方的追捕和帮派的追杀下，亡命之徒周泽农是否实现了与妻子在车站的聚会呢？当然没有。因为负隅顽抗，他死在了刑警队长的枪下，而他的妻子，也没能在陪泳女刘爱爱的帮助下，如愿得到那30万赏金。
《南方车站的聚会》试图将边缘人群寻找人生尊严和生命意义的挣扎，借助一个逃犯的身份呈现出来，从而引发人们对于人性与人生的深层思考。
应该说，这是一部故事离奇，风格独特，且富有创新意识的黑色电影。
尤其是在摄影方面，暴力与色情，在南方夏季的湿热和黑夜的雨水中，竟拍出了油画般的质感，显示了很高的审美。夜雨淅沥，暗流涌动，影片比较成功地运用环境元素展现了故事的扑朔迷离，人物的复杂多变。
作为主演，胡歌虽然在演技方面有了一定的突破，但并没能完美地去演绎人物的内心世界，没能展现一个穷途末路的悍匪其多面的人性，复杂的情感。要说突破，仅是停留在了表面上。外表的伤疤与沧桑，并不能凸现人物的沧桑与凶悍。而且，因为其过于投入，情绪方面用力过猛，更多显现的是这个人物的温存与良善，这就偏离了属于逃犯周泽农“冷硬狠”的特质。
散场的时候，我就想，如果让梁朝伟或是年轻时的发哥来扮演周泽农，一定会有更立体，更生动，更传神的发挥吧。
导演刁亦男曾说：“周泽农就像一只风筝，风筝不属于天空，也不属于大地——他没有真正飞翔的能力，所以不属于天空；他也没有在陆地行走的能力，所以不属于大地。对于整个世界来说，他格格不入。但是在生命结束的那一刻，你却可以顺着那条线，找到他真正牵挂的人，在他冷漠的外表下，感受到他温暖的地方。”通过他对周泽农这个角色的诠释，说明他是一位具有某种诗人特质的理想主义者。
那么，作为理想主义者的刁亦男，为了让他一贯秉承的艺术电影和美学风格再上层楼，为了让他的电影得到更多观众乃至西方世界的认可，他可算用心良苦。只可惜，过多设计，过度雕琢，太多模仿的作品（尤其是高潮部分的“飞车割头”和“血花雨伞”，明显是在模仿昆汀等“血浆”系导演），反而少了打动人心的东西。总之，中国观众是不会买账的。
坦率地讲，该片仿佛就是为国外电影节量身定制的，从头到尾都渗透出的一种谄媚感，尤其是在影片中大量展现一个鱼龙混杂、管理失序的城中村，完全是在矮化自己，讨好西方观众，迎合他们的情趣与价值观。幽暗角落的嘈杂与凌乱，灰色人群的躁动与野蛮，西方社会想看的中国就是这个样子，希望中国也就是这个样子，而实际上，当今崛起的中国，国家富强，社会安定，人民幸福！
而且，整体上看，影片把一个盗窃杀人犯，最终打造成了一位末路英雄，这样的情节设置，完全不符合中国当前的国情，也不符合现实的逻辑，所以，《南方车站的聚会》是一部三观不正的电影，差评！